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CRÉ ATION NUMÉRIQUE ET PROGRAMMATION

2008-02-19

Rencontres Musicales Pluridisciplinaires 2008
Vendredi 14 et samedi 15 mars 2008
ENBA de Lyon

http://www.grame.fr/RMPD/RMPD2008

Babelfish translation

La création numérique fait appel à de nombreux outils qu’il s’agisse d’appareils dé diés ou de logiciels spécialisés dont la puissance et la sophistication n’ont cessé de croître depuis la fin des années 50.000 Les progrès considérables réalisés dans le domaine des interfaces graphiques et de la communication Homme-Machine à partir des années 70 ont rendu ces outils de plus en plus conviviaux permettant leur appropriation par un nombre croissant d’artistes.

Bien que plus faciles d’accès ces logiciels n’ont pas pour autant fait disparaître du champ artistique l’utilisation de la programmation informatique. Les développements initiés dès le début des années 60 de langages de programmation spécialisés dans la composition musicale le traitement du son puis ultérieurement les images de synthèse ou les interactions temps-réel etc. n’ont en réalité jamais cessé. On peut même considérer que les artistes sont parmi les pionniers de ce que l’on appelle aujourd’hui le “end-user programming”. Il convient donc de s’interroger sur la place de ces langages et plus généralement de la programmation informatique dans l’acte de création artistique. La programmation n’est-elle qu’un simple geste technique et subalterne ou s’inscrit-elle plus profondément dans l’acte de création numérique et dans la pensée de l’artiste ?

Un certain nombre d’oeuvres et de dé marches artistiques (le “live coding” par exemple) se placent très clairement dans la deuxième hypothèse. Elles utilisent la programmation informatique de manière radicale comme support d’une dé marche d’invention pure. Elles conduisent à l’émergence d’une forme nouvelle de programmation que l’on peut qualifier de " programmation créative" . Contrairement à la programmation informatique traditionnelle qui vise au développement de programmes et d’applications la programmation créative a pour but l’invention et la conception “d’objets” numériques. Elle s’attache via leurs processus d’engendrement à décrire ces objets algorithmiquement car c’est souvent la seule façon d’appréhender véritablement ces objets complexes.

Pour prendre un exemple dans le domaine musical il est généralement plus pertinent et plus facile d’inventer l’instrument qui va produire le son que le son directement. Le langage de programmation est alors utilisé non seulement comme moyen de description et de réalisation technique mais également comme moyen de découverte d’invention et d’exploration de l’espace des possibles. Dans le domaine des oeuvres interactives comment décrire des interactions impliquant les musiciens ou le public avec toute la liberté et la généralité voulue sans faire appel à la puissance expressive de véritables langages de programmation ?

L’objectif du colloque sera donc de faire le point sur cette pratique sur ses implications artistiques mais également sur ses implications scientifiques et techniques. En effet la programmation informatique a longtemps été conçue pour une démarche d’ingénieur de type résolution de problème. Ce type de démarche suppose que l’objectif le programme à écrire le problème à résoudre puissent être définis et formalisés aussi clairement que possible avant même que l’activité de programmation ne commence. Or bien souvent il n’y a rien de tel dans la programmation créative. L’objet de la création ne préexiste pas forcément au travail de programmation de la même manière que la musique à jouer ne préexiste pas au travail d’improvisation (même si cela se prépare bien entendu). Il se découvre et s’invente dans le faire dans l’interaction avec le langage de programmation. Il en est l’émergence et non plus seulement la prémisse.

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Intervenants :
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Carlos Agon (chercheur IRCAM)
Pierre Giner (Artiste)
Gilles Grand (enseignant compositeur ENBA)
Mauro Lanza (compositeur)
Thomas Léon (Artiste)
Yann Orlarey (chercheur compositeur Grame)
Pierre et Joël Rodière (Trafik)
Zack Settel (Chercheur compositeur SAT Montréal)
Kasper Toeplitz (compositeur)
Charlotte Truchet (chercheur U. de Nantes)
Ge Wang (enseignant compositeur U. de Stanford)

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